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Que t’a donc fait mon cœur
pour que ses maux ne cessent pas ?
C’est à toi qu’il se plaint de sa passion,
mais sa plainte ne lui est d’aucune utilité.
Laisse-toi aimer, car entre tes mains
se jouent sa vie et sa mort.
Ô venin ! Ô remède !
Sur ta bouche se guérissent tous les maux,
et pourtant, par ta faute, me voici fourbu et malade…
Eh bien, décide-toi enfin, ou… achève-moi !
Qui me donnera la langueur de ses yeux,
bien que ses regards apportent la mort !
Quand elle passe et que ses flancs ondulent,
elle est la beauté en personne !
Voudrais-je tenter de la décrire,
qu’il me serait impossible de dire toutes ses qualités.
Le regard du malheureux parcourt
les jardins de ses joues,
mais en cueillir les fleurs,
des sabres effilés et tranchants le lui interdisent.
(…)
Extrait d’un poème du recueil Trente poèmes d’amour (de la tradition mozarabe andalouse du XIe au XIIIe siècle), traduit de l’espagnol par Michel Host (2010) et reproduit avec l’aimable autorisation des éditions L’Escampette.
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Ce projet a pour objet la relation entre le corps dansé dans un espace architectural fort et l’architecture du corps comme lieu d’exploration scénique et symbolique. L’utilisation du multimédia devrait nous entraîner dans une contemporanéité ambiguë du corps virtuel face à sa réalité physique. Quant à la forme scénique de cette création, elle reste un mystère : « L’acte de création ne peut anticiper de son résultat ».
Rencontre avec les artistes le mercredi 13 de 15 à 17H (grand public)
+rencontres professionnelles organisées durant la semaine de résidence (c/o ptreguer@pictascience.org)

Francis Plisson Formé au CNSM de Paris et riche d’une carrière de danseur au sein de grandes compagnies à répertoires, c’est au Lyon Opéra Ballet que la carrière de Francis Plisson prend un tournant décisif. Maguy Marin, alors chorégraphe résidente, lui révèle le désir d’explorer de nouvelles voies artistiques et on le retrouve à Paris assistant et interprète du chorégraphe Hervé Jourdet. La composition d’un premier duo avec le saxophoniste Jean Aussanaire l’incite à développer un travail chorégraphique sur les rapports danse-musique et une recherche sur les écritures en forme ouverte.
C’est avec cet objectif qu’il fonde la compagnie Marouchka en 1997. Francis Plisson impose une gestuelle qui surprend et caresse le regard à mi chemin entre nuance et tempo. Il s’interroge sur l’aspect technique de l’écriture chorégraphique, sur son architecture. Depuis 2006, il a entamé une collaboration avec Carlos Zingaro qui l’amène à explorer les potentialités engendrées par l’utilisation du numérique dans les processus d’écriture chorégraphique et musicale.
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