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Que t’a donc fait mon cœur
pour que ses maux ne cessent pas ?
C’est à toi qu’il se plaint de sa passion,
mais sa plainte ne lui est d’aucune utilité.
Laisse-toi aimer, car entre tes mains
se jouent sa vie et sa mort.
Ô venin ! Ô remède !
Sur ta bouche se guérissent tous les maux,
et pourtant, par ta faute, me voici fourbu et malade…
Eh bien, décide-toi enfin, ou… achève-moi !
Qui me donnera la langueur de ses yeux,
bien que ses regards apportent la mort !
Quand elle passe et que ses flancs ondulent,
elle est la beauté en personne !
Voudrais-je tenter de la décrire,
qu’il me serait impossible de dire toutes ses qualités.
Le regard du malheureux parcourt
les jardins de ses joues,
mais en cueillir les fleurs,
des sabres effilés et tranchants le lui interdisent.
(…)
Extrait d’un poème du recueil Trente poèmes d’amour (de la tradition mozarabe andalouse du XIe au XIIIe siècle), traduit de l’espagnol par Michel Host (2010) et reproduit avec l’aimable autorisation des éditions L’Escampette.
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Conférence illustrée avec des extraits musicaux, avec Alain Baldocchi, altiste, 1er prix du Conservatoire national supérieur de Lyon, professeur au Conservatoire de Rennes et Laurent Mazliak, docteur en mathématiques, maître de conférences à l’université Paris VI.
Depuis des siècles, science et musique entretiennent des liens étroits aussi bien à travers l’étude et l’analyse du phénomène sonore que par la manière dont différentes cultures ont traité le problème de l’organisation des sons.
Dans la musique occidentale, les oppositions et conflits qui ont pu apparaître entre les caractéristiques physiques de l’émission des sons et les manières nécessairement restrictives de les ordonner dans une construction intelligible ont été l’occasion de poser des problèmes féconds. Ainsi, il a par exemple fallu faire face au célèbre problème du tempérament : comment choisir la répartition des douze sons d’une octave pour permettre la meilleure circulation possible des modulations en évitant des différences structurelles trop marquées entre tonalités.
L’exposé fera une présentation de ces problèmes en expliquant sommairement les principaux aspects du phénomène sonore à travers l’exemple des cordes vibrantes et en présentant comment se sont construits sur eux les principes de l’harmonie. Il sera illustré par une composition de Gyorgy Ligeti, « Hora Lunga » pour alto solo, où le compositeur joue sur les ambiguïtés entre résonnances naturelles, qui sera présentée et exécutée par l’altiste Alain Baldocchi, premier Prix du CNSM de Lyon.
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